Este XLI Festival Internacional de Órgano de Morelia ha sido desconcertante por su calendario. Empezó en abril y el segundo concierto fue
nueve días después. Otros cinco y el tercero, pero entonces les entró la furia y fueron tres conciertos en tres días sucesivos. Esta semana habrá tres más, por fortuna en días alternos.
El jueves 10 de mayo estuvo a cargo del notable organista mexicano Víctor Urbán, que hace 41 años participó en el primero de estos festivales de Morelia, que entonces se llamó Primer Festival Nacional de Órgano. Pero esta noche, más que de órgano se trató un concierto sinfónico con la Orquesta Sinfónica de Michoacán (Osidem) dirigida por su titular, el maestro Eduardo Sánchez-Zúber. La Catedral se llenó y la verdad es que se hizo un concierto para la televisión, pues en el afán de obtener una buena producción televisiva se arrollaron todos los derechos del público. Ignoraron por completo el principio primero de una función profesional de arte escénico, que es que nada ni nadie debe interponerse, en ningún momento, en el plano visual entre el espectador y el escenario. Y esa noche sucedió que gente que pagó 80 pesos por boleto y llegó temprano para conseguir un asiento delantero, se pasó la función viéndole el trasero al camarógrafo de la televisión. Y no sé qué era peor, si cuando impúdicamente se desplazaba por todo el frente del escenario o cuando permanecía estático, pues se le agotaba la imaginación. Así nos soplamos todo el concierto y la conclusión es que, si esto se organiza para la televisión, mejor lo veremos por televisión.
Víctor Urbán abrió con La pasacalle y Fuga en do menor de Johann Sebastian Bach (1685-1750), pieza sacada del casillero de lo mejor del Bach organista profano. La pasacalle es sencilla, lenta, tímida y claramente introductoria de una fuga gloriosa, larga, riquísima de recursos compositivos y de inspiración. Es una gloria más del contrapunto bachiano y así nos la entregó Víctor Urbán, que hizo una interpretación magistral en un órgano que, con los buenos organistas, está sonando bien.
Llegó el turno de la Osidem y su director y se hicieron cargo del programa. Colocados bajo el coro, abrieron con Cañón huasteca, de Paulino Paredes (1913-1957), compositor michoacano formado en lo que hoy es el Conservatorio de las Rosas y emigrado a Monterrey, donde se desarrolló. La obra es programática y se refiere a una formación geológica que hay en Nuevo León. Genéricamente la obra sigue los modos del nacionalismo no muy exaltado, pero rico en timbres metálicos y percusiones. La interpretación por parte de la Osidem no resultó afortunada, por causa de la «acústica de iglesia», que se acentúa bajo el coro, y por las pocas cuerdas que tiene la orquesta. Resulta que no se oyen y se tiene una pieza castrada, huera de cuerdas y melodías. Así no se puede juzgar la obra ni la interpretación, pero sí nos quedamos con el deseo de escucharla en otra ocasión en otro recinto.
Siguieron con Herencia tarasca, del maestro Bonifacio Rojas, también michoacano, que aquí vivió, trabajó y murió y que fundó la orquesta que ahora es la Osidem. Fue contemporáneo de Paulino Paredes, tuvieron una formación similar y sus obras comparten muchas aracterísticas. Herencia tarasca es una pieza sinfónica con un claro programa paisajístico regional. Es larga, de cuatro movimientos (Tacamba, Janitzio, Apatzingán y Rondo costeño). Utiliza motivos melódicos locales y la armonización y ritmos la identifican plenamente como michoacana. El pasado jueves 10 de mayo corrió la misma suerte que la obra anterior. Encajada la orquesta bajo el coro, las cuerdas no se escuchan más que cuando tocan solas, lo que resulta en una pobreza melódica verdaderamente molesta y entristecedora, de la que nadie tiene culpa más que la mala acústica de ese lugar para las obras con instrumentación rica en metales. Fuente: cambiodemichoacan.com.mx
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Michoacán Turismo Cultural: Del XLI Festival Internacional de Órgano Miércoles, Mayo 16th, 2007 a las 19:54 y esta categorizada en
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